Canticum Camerino

17 · 9 · 2026

A new version — nothing moved. Bars, lengths and rehearsal letters are exactly where they were, so a part printed for the last version still fits. The recordings have been cut again, with the voice a little quieter. Una nuova versione — non si è mosso nulla. Battute, durate e lettere di prova sono esattamente dov'erano, quindi una parte stampata per la versione precedente va ancora bene. Le registrazioni sono state ritagliate di nuovo, con la voce un po' più bassa.

Something in the wrong place? Tell me — it is usually fixed the same day. — Michael Qualcosa fuori posto? Ditemelo — di solito si sistema in giornata. — Michael

Camerino Camerino

Everything you need Tutto quello che serve

Scores, parts and practice audio for Canticum. Partiture, parti e audio per lo studio del Canticum.

Scores & parts Partiture e parti

Music Musica

Every part carries its revision in the filename, so a printed page can always be checked against what is here. Ogni parte porta la propria revisione nel nome del file, così una pagina stampata si può sempre confrontare con quello che c’è qui.

Revision 20260925.1408 — 25 September 2026. Anything printed earlier is out of date. Revisione 20260925.1408 — 25 settembre 2026. Tutto ciò che è stato stampato prima è superato.

Music moved in 4 movements — a part printed for the previous revision no longer fits there. What changed, and for whom La musica si è spostata in 4 movimenti — una parte stampata per la revisione precedente lì non va più bene. Che cosa è cambiato, e per chi
  • 01 Der Klare — new: G:OPEN(oboe); gone: G:OPEN(…)— nuove: G:OPEN(oboe); tolte: G:OPEN(…)
  • 02 Frate Sole — new: F:OPEN(viola); gone: F:OPEN(git)— nuove: F:OPEN(viola); tolte: F:OPEN(git)
  • 05 Frate Vento — new: D:OPEN(flute); gone: D:OPEN(…)— nuove: D:OPEN(flute); tolte: D:OPEN(…)
  • 15 Porziuncola — 100 → 107 bars; +21s; new: D:OPEN(oboe), I:OPEN(viola); gone: D:OPEN(??), I:OPEN(…)— 100 → 107 battute; +21s; nuove: D:OPEN(oboe), I:OPEN(viola); tolte: D:OPEN(??), I:OPEN(…)

The other 12 movements are untouched. Nothing here is about the notes inside a bar — only Roberto knows those. Gli altri 12 movimenti non sono toccati. Nulla di questo riguarda le note dentro una battuta — quelle le sa solo Roberto.

Everything Tutto il materiale

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All 208 parts and the full score, in one archive. Tutte le 208 parti e la partitura completa, in un unico archivio.

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Your musicLa tua musica

Choose your name. This device will remember it. Scegli il tuo nome. Questo dispositivo lo ricorderà.

Rehearsal marks, cues, and more Lettere di prova, segnali, e altro

A letter sometimes carries more than its name, and what it carries is the difference between reading and listening. Una lettera porta a volte più del proprio nome, e ciò che porta è la differenza fra leggere e ascoltare.

OPEN marks a passage that repeats, open-endedly, for as long as Roberto wants it. END is where it closes. So a part reading OPEN segna un passaggio che si ripete, senza fine stabilita, finché Roberto lo vuole. END è dove si chiude. Così una parte che dice

C:OPEN · D · E:END

repeats from C to E. D is inside it, still there and still counted — a landmark within the repeat, not a way out of it. si ripete da C a E. D sta dentro, c’è ancora e si conta ancora — un punto di riferimento dentro la ripetizione, non una via d’uscita.

What follows in brackets says who plays over it. (ts) is the tenor: Ciò che segue fra parentesi dice chi suona sopra. (ts) è il tenore:

G:OPEN(ts) · H:END

— an open repeat from G to H with a tenor solo across it, and the rest of us around it. — una ripetizione aperta da G a H con sopra un assolo di sax tenore, e noi altri intorno.

Roberto ends it by hand. Two signs — not part of the chironomy, which is for the passages that are not written at all. Roberto la chiude con la mano. Due segni — non fanno parte della chironomia, che è per i passaggi non scritti affatto.

A fistIl pugno
We leave this place.Si lascia questo posto.
Five fingersCinque dita
During an open repeat that has a cue: the cue is coming. It is announced first, and then counted in.Durante una ripetizione aperta che ha un cue: il cue sta arrivando. Prima viene annunciato, poi contato.

There will be more. Ce ne saranno altri.

Practice audio Audio per lo studio

Not a recording — a rendering Non una registrazione: una sintesi

Nobody has played this. Every note comes from the notation: Dorico plays the score through NotePerformer, and the sung line through CANTAI. Pitches, rhythms, tempi, dynamics and articulation are all followed, and followed literally — what you hear is the score read by a machine, not a performance of it. Nessuno ha suonato. Ogni nota viene dalla notazione: Dorico esegue la partitura con NotePerformer, la linea cantata con CANTAI. Altezze, ritmi, tempi, dinamiche e articolazione vengono seguiti, e seguiti alla lettera — quello che si sente è la partitura letta da una macchina, non una sua esecuzione.

How to use this — the voice, the loops, the letters, the keys Come si usa — la voce, i giri, le lettere, i tasti

The voice is CANTAI synthesis, not Angela — the notes of the line, not a reading of it. La voce è sintesi CANTAI, non Angela — le note della linea, non un’interpretazione.

The letters under a playing movement are the rehearsal marks — tap one to go there. To loop the passage you are in, press the button carrying its letter, ↻ C: it goes back to C and repeats up to the next letter. For any other stretch, press the plain ↻ where it should begin and again where it should end; set from two letters, the loop names itself C–E. It repeats until you press it a third time. Every loop you make is kept under its movement — tap one to go back to it, × to forget it. While something is playing: space to pause, ← → for ten seconds, L for the loop, S for the passage you are in, M to show the music, ⇧M to swap between your part and the score, P for the paper — dark, cream or plain black on white — and B to show or hide the cursor. Le lettere sotto un movimento in riproduzione sono le lettere di prova — toccane una per andarci. Per ripetere il passaggio in cui ti trovi, premi il pulsante che ne porta la lettera, ↻ C: torna a C e ripete fino alla lettera successiva. Per qualsiasi altro tratto, premi il ↻ semplice dove deve cominciare e di nuovo dove deve finire; partendo da due lettere, il giro si chiama da sé C–E. Si ripete finché non lo premi una terza volta. Ogni giro resta salvato sotto il suo movimento — toccalo per tornarci, × per dimenticarlo. Mentre suona: spazio per mettere in pausa, ← → per dieci secondi, L per il giro, S per il passaggio in cui ti trovi, M per mostrare la musica, ⇧M per passare fra la tua parte e la partitura, P per la carta — scura, avorio o nero su bianco — e B per mostrare o nascondere il cursore.

The archive unpacks into its own folder, named for the version it came from — and single movements carry the same label, so two versions of one movement never collide in your downloads. L’archivio si apre in una cartella propria, col nome della versione da cui proviene — e i singoli movimenti portano la stessa etichetta, così due versioni dello stesso movimento non si sovrappongono.

Starting a movement from the beginning gives you a count-in — silent, since the click is yours to switch off, and in the movement's own metre and tempo: five slow beats for Der Klare, because that is what its first bar is. Only from the top; going to a letter, resuming, or looping needs no counting into. Press ▶ again to go straight in, space to stop it. Far partire un movimento dall’inizio dà un attacco contato — silenzioso, perché il click è tuo e puoi spegnerlo, e nel metro e nel tempo del movimento stesso: cinque battiti lenti per Der Klare, perché tale è la sua prima battuta. Solo dall’inizio; andare a una lettera, riprendere o ripetere un giro non ha bisogno di essere contato. Premi di nuovo ▶ per entrare subito, spazio per fermarlo.

While a movement is open, on a keyboard: Mentre un movimento è aperto, da tastiera:

space
play, pausesuona, pausa
← →
ten seconds back, ten forwarddieci secondi indietro, dieci avanti
T ⇧T
through the speeds and round — the useful move is “slower”, and then “slower again”. Shift goes back up.attraverso le velocità e da capo — la mossa utile è «più lenta», e poi «ancora più lenta». Con shift si risale.
C V
the click on or off, the voice on or off — each key is its own switch, and the movement carries on from where it wasil click acceso o spento, la voce accesa o spenta — ogni tasto è il proprio interruttore, e il movimento riprende da dov’era
L
loop: press where it should begin, again where it should end, a third time to let gogiro: premi dove deve cominciare, di nuovo dove deve finire, una terza volta per lasciarlo
S
loop the passage you are in, letter to letterripeti il passaggio in cui ti trovi, da lettera a lettera
M
show the music, hide it againmostra la musica, nascondila
⇧M
your part, or the full scorela tua parte, o la partitura
P
the paper: dark, cream, or black on whitela carta: scura, avorio o nero su bianco
B
the cursor on the music, shown or hidden — the page still turns by itselfil cursore sulla musica, visibile o nascosto — la pagina gira comunque da sola
clickclick
voicevoce
speedvelocità
  1. 01 Der Klare ↓
    0:00
  2. 02 Frate Sole ↓
    0:00
  3. 03 Sora Luna ↓
    0:00
  4. 04 In die clamavi ↓
    0:00
  5. 05 Frate Vento ↓
    0:00
  6. 06 Voce di silenzio sottile ↓
    0:00
  7. 07 Sora Aqua ↓
    0:00
  8. 08 Un sermon des oiseaux ↓
    0:00
  9. 09 Frate Focu ↓
    0:00
  10. 10 Diese steile Stunde ↓
    0:00
  11. 11 Il sogno dello specchio ↓
    0:00
  12. 12 Madre Terra ↓
    0:00
  13. 13 Per lo tuo amore ↓
    0:00
  14. 14 Stigmate ↓
    0:00
  15. 15 Porziuncola ↓
    0:00
  16. 16 Das Sterben ↓
    0:00

Texts Testi

As it is sung Come si canta

Syllabified from the score, with the phonetic transcription beside it. The complete poems and translations are in the teatro. Sillabato dalla partitura, con la trascrizione fonetica a fianco. Le poesie complete e le traduzioni sono nel teatro.

These transcriptions are machine-generated, with two vowel lengths corrected here — Armut is ˈʔaːɐ̯-muːt, and gieb is ɡiːp, the imperative of geben, long. They have not yet been checked by a German-speaking singer. They are going into the score, so they will be what everyone sings — worth an hour of someone’s ear first. Where the score and the printed poem differ, the score wins: sing what is written. Queste trascrizioni sono generate automaticamente, con due lunghezze vocaliche corrette qui — Armut è ˈʔaːɐ̯-muːt, e gieb è ɡiːp, imperativo di geben, lungo. Non sono ancora state controllate da chi canta in tedesco. Finiranno in partitura, quindi saranno ciò che tutti cantano: meritano prima un’ora d’ascolto attento. Dove partitura e testo stampato divergono, vince la partitura: si canta ciò che è scritto.

ʔ
The Knacklaut — the catch in the throat German puts before any word beginning with a vowel: ʔoː for O, ʔɪst for ist. Not a question mark, and not a missing character.Il Knacklaut — il colpo di glottide che il tedesco mette prima di ogni parola che comincia per vocale: ʔoː per O, ʔɪst per ist. Non è un punto interrogativo, né un carattere mancante.
ɐ̯
The r at the end of a syllable, which in German becomes a vowel rather than a consonant: der is deːɐ̯, not deːr.La r a fine sillaba, che in tedesco diventa vocale e non consonante: der è deːɐ̯, non deːr.
t͡s
The bar joins two letters into one sound — the z of Zeit, t͡saɪ̯t. Two symbols, one attack.Il legamento unisce due lettere in un solo suono — la z di Zeit, t͡saɪ̯t. Due segni, un solo attacco.
ː
A long vowel. zoː is so; the same vowel short would be zɔ.Vocale lunga. zoː è so; la stessa vocale breve sarebbe zɔ.

Der Klare

Das Stunden-Buch III · Von der Armut und vom Tode

Sung textTesto cantato

O wo ist der, der aus Be-sitz und Zeit zu sei-ner gros-sen Ar-mut so er-stark-te — O wo ist der, dass er die Klei-der ab-tat auf dem Mark-te und bar ein-her-ging vor des Bi-schofs Kleid — O wo ist er, der Kla-re, hin-ge-klun-gen — O wo ist der, o wo ist der, o wo ist der.

IPA

ʔoː voː ʔɪst deːɐ̯, deːɐ̯ ʔaʊ̯s bə-ˈzɪt͡s ʔʊnt t͡saɪ̯t t͡suː ˈzaɪ̯-nɐ ˈɡɾoː-sən ˈʔaːɐ̯-muːt zoː ɛɐ̯-ˈʃtaɐ̯k-tə. · ʔoː voː ʔɪst deːɐ̯, das ʔeːɐ̯ diː ˈklaɪ̯-dɐ ˈʔap-taːt ʔaʊ̯f deːm ˈmaɐ̯k-tə ʔʊnt baːɐ̯ ʔaɪ̯n-ˈheːɐ̯-ɡɪŋ foːɐ̯ dɛs ˈbɪ-ʃɔfs klaɪ̯t. · ʔoː voː ʔɪst ʔeːɐ̯, deːɐ̯ ˈklaː-ɾə, ˈhɪn-ɡə-klʊŋ-ən? · ʔoː voː ʔɪst deːɐ̯. · ʔoː voː ʔɪst deːɐ̯. · ʔoː voː ʔɪst deːɐ̯.

The complete poemLa poesia completa

O wo ist der, der aus Besitz und Zeit
zu seiner großen Armut so erstarkte,
daß er die Kleider abtat auf dem Markte
und bar einherging vor des Bischofs Kleid.
Der Innigste und Liebendste von allen,
der kam und lebte wie ein junges Jahr;
der braune Bruder deiner Nachtigallen,
in dem ein Wundern und ein Wohlgefallen
und ein Entzücken an der Erde war …

O wo ist er, der Klare, hingeklungen?
Was fühlen ihn, den Jubelnden und Jungen,
die Armen, welche harren, nicht von fern?
Was steigt er nicht in ihre Dämmerungen —
der Armut großer Abendstern.

English Italiano

O where is he who out of goods and time
grew so strong into his great poverty
that he laid his clothes aside in the market place
and walked bare before the bishop’s robe.
The most inward and most loving of them all,
who came and lived the way a young year lives;
the brown brother of your nightingales,
in whom there was a wondering and a gladness
and a delight in the earth …


O where has he sounded away to, the clear one?
Why do they not feel him, the jubilant, the young —
the poor, who go on waiting — not even from afar?
Why does he not rise into their dusk —
poverty’s great evening star. Oh dov’è colui che, da possesso e tempo,
si fece così forte nella sua grande povertà
da deporre le vesti sulla piazza del mercato
e andare nudo davanti alla veste del vescovo.
Il più intimo e il più amante di tutti,
che venne e visse come un anno giovane;
il fratello bruno dei tuoi usignoli,
in cui erano uno stupore e un compiacimento
e un incanto per la terra …


Oh dove si è spento il suo suono, il Chiaro?
Perché non lo sentono, il giubilante, il giovane,
i poveri che attendono, nemmeno da lontano?
Perché non sale nei loro crepuscoli —
la grande stella della sera della povertà.

Diese steile Stunde

Das Stunden-Buch I · Vom mönchischen Leben

Sung textTesto cantato

Mein Le-ben ist nicht die-se stei-le Stun-de, da-rin du mich so ei-len siehst. Ich bin die Ru-he zwi-schen zwei-en Tö-nen, die sich nur schlecht a-nei-nan-der ge-wöh-nen, denn der Ton Tod will sich er-höhn. A-ber im dun-klen In-ter-vall ver-söh-nen sich bei-de zit-ternd. Und das Lied bleibt schön, das Lied bleibt schön, das Lied bleibt schön.

IPA

maɪ̯n ˈleː-bən ʔɪst nɪçt ˈdiː-zə ˈʃtaɪ̯-lə ˈʃtʊn-də da-ˈɾɪn duː mɪç zoː ˈʔaɪ̯-lən ziːst · ʔɪç bɪn diː ˈɾuː-ə ˈt͡svɪ-ʃən ˈt͡svaɪ̯-ən ˈtøː-nən, diː zɪç nuːɐ̯ ʃlɛçt an-ʔaɪ̯-ˈnan-dɐ ɡə-ˈvøː-nən · dɛn deːɐ̯ toːn toːt vɪl zɪç ɛɐ̯-ˈhøːn · ˈʔaː-bɐ ʔɪm ˈdʊŋ-klən ʔɪn-tɐ-ˈval fɛɐ̯-ˈzøː-nən zɪç ˈbaɪ̯-də ˈt͡sɪ-tɐnt. · ʔʊnt das liːt blaɪ̯pt ʃøːn · das liːt blaɪ̯pt ʃøːn · das liːt blaɪ̯pt ʃøːn

The complete poemLa poesia completa

Mein Leben ist nicht diese steile Stunde,
darin du mich so eilen siehst.
Ich bin ein Baum vor meinem Hintergrunde,
ich bin nur einer meiner vielen Munde
und jener, welcher sich am frühsten schließt.

Ich bin die Ruhe zwischen zweien Tönen,
die sich nur schlecht aneinander gewöhnen:
denn der Ton Tod will sich erhöhn —

Aber im dunklen Intervall versöhnen
sich beide zitternd.
Und das Lied bleibt schön.

EnglishItaliano

My life is not this steep hour
in which you see me hurrying so.
I am a tree before my own background,
I am only one of my many mouths,
and the one that closes earliest.


I am the stillness between two notes
that take badly to one another:
for the note death wants to rise —


But in the dark interval the two
are reconciled, trembling.
And the song stays beautiful. La mia vita non è quest’ora ripida
in cui mi vedi affrettarmi così.
Sono un albero davanti al mio sfondo,
sono soltanto una delle mie molte bocche,
e quella che si chiude per prima.


Sono la quiete fra due note
che male si abituano l’una all’altra:
perché la nota morte vuole salire —


Ma nell’intervallo oscuro le due
si riconciliano tremando.
E il canto resta bello.

Das Sterben

Das Stunden-Buch III · Von der Armut und vom Tode

Sung textTesto cantato

O Herr, gieb je-dem sei-nen ei-gnen Tod. O Herr, gieb je-dem sei-nen ei-gnen Tod. Das Ster-ben, das aus je-nem Le-ben geht, da-rin er Lie-be hat-te, Sinn und Not.

IPA

ʔoː hɛɐ̯, ɡiːp ˈjeː-dəm ˈzaɪ̯-nən ˈaɪ̯ɡ-nən toːt. · ʔoː hɛɐ̯, ɡiːp ˈjeː-dəm ˈzaɪ̯-nən ˈaɪ̯ɡ-nən toːt. · das ˈʃtɛɐ̯-bən, das ʔaʊ̯s ˈjeː-nəm ˈleː-bən ɡeːt, da-ˈɾɪn eːɐ̯ ˈliː-bə ˈha-tə zɪn ʔʊnt noːt.

The complete poemLa poesia completa

O Herr, gib jedem seinen eignen Tod,
das Sterben, das aus jenem Leben geht,
darin er Liebe hatte, Sinn und Not.

The score has gieb, Rilke’s 1905 spelling; this edition normalises it to gib. Sing what the score says. La partitura ha gieb, grafia di Rilke del 1905; questa edizione la normalizza in gib. Si canta ciò che dice la partitura.

EnglishItaliano

O Lord, give each his own death,
the dying that comes out of that life
in which he had love, meaning and need. O Signore, da’ a ciascuno la propria morte,
il morire che nasce da quella vita
in cui egli ebbe amore, senso e bisogno.

From the composer Dal compositore

What your part cannot show you Quel che la tua parte non può mostrarti

Dear all, Cari tutti,

I am very glad that before long we shall see one another again for a new production. I have worked a great deal these last months and the music is now practically finished. There may be small changes, but you now have the parts available on the site and in the “camerino”, thanks to the work of Michael, whom I thank. sono molto felice che tra poco ci rivedremo per una nuova produzione. Ho lavorato molto in questi ultimi mesi e adesso la musica è praticamente finita, potranno esserci piccoli cambiamenti ma ora avete, grazie al lavoro di Michael che ringrazio, le parti a disposizione sul sito e nel “camerino”.

The music seems simple but, as happens with simple things, they are sometimes more complex than the ones that look difficult, and we shall have to take great care over intonation and over dynamics, because there are several delicate places. La musica sembra semplice ma, come succede nelle cose semplici, alle volte sono più complesse di quelle che appaiono difficili e dovremo fare molta attenzione all’intonazione e alle dinamiche perché ci sono diversi punti delicati.

As to the form, I took Saint Francis’s Cantico delle Creature and divided it into its subjects — water, wind, sun, moon… and between these I have set poems by Rilke from the Book of Hours, a text of Saint Clare which will be spoken by an actor, a fragment of the Bible, and an invocation to God by Francis, in Latin. Dal punto di vista della forma, ho preso il Cantico delle Creature di San Francesco e l’ho diviso nei suoi argomenti acqua, vento, solo, luna… in mezzo a questi ho inserito delle poesie di Rilke dal Libro d’Ore, un testo di Santa Chiara che sarà recitato da un attore, un frammento della Bibbia e una invocazione a Dio di Francesco in latino.

If there are changes in the parts I shall keep you up to date each time, but it mattered to me that you could begin to enter into the work. Se ci saranno modifiche nelle parti vi terrò aggiornati di volta in volta ma mi premeva che poteste cominciare a entrare nel lavoro.

For any problem with the parts or anything else, get in touch with me. Per qualsiasi problema nelle parti o altro contattatemi.

un abbraccio Roberto

To the orchestra, 31 August 2026 All’orchestra, 31 agosto 2026

Schedule Calendario

Rehearsals Prove

29.09 – 01.10
9:30/10:00 – 18:00
Sala Baganza · Oratorio della Rocca Three days, in the hall we were in last year. Lunch roughly 13:00 – 14:30. Tre giorni, nell’oratorio dove eravamo l’anno scorso. Pausa pranzo 13:00 – 14:30 circa.
02.10
dalle 15:00
San Giovanni Evangelista, Parma In the church — the fourth day, and the first time in the acoustic we perform in. From 15:00 onwards; how long is Roberto’s to say. In chiesa — il quarto giorno, e la prima volta nell’acustica in cui suoneremo. Dalle 15:00 in poi; fin dove, lo dice Roberto.
03.10
20:30
San Giovanni Evangelista, Parma The performance. Eight hundred years to the night. Il concerto. Ottocento anni esatti, quella notte.

Beds, and the drive Alloggio e viaggio

For everyone staying in a hotel: Hotel Maris in Sala Baganza from the 29th to the 1st, then Sina Maria Luigia in Parma for the 2nd and 3rd. Riccardo Luppi and Roberto Dani, who are at Roberto’s in Talignano until then, move to the Maria Luigia as well. Per chi pernotta in hotel: Hotel Maris a Sala Baganza dal 29 al 1 ottobre, poi Sina Maria Luigia a Parma per il 2 e il 3. Riccardo Luppi e Roberto Dani, che fino ad allora dormono da Roberto a Talignano, si spostano anche loro al Maria Luigia.

Travel costs by car are reimbursed on the same terms as the previous years — against the receipts, and only against the receipts: petrol, motorway tolls, train tickets. Keep them, and send them to Parma Frontiere. I rimborsi spese viaggio per chi si sposta in auto valgono con le stesse modalità degli anni precedenti — dietro giustificativi di spesa, e solo dietro quelli: scontrini, ricevute benzina, pedaggi autostradali, biglietti del treno. Conservateli, e inviateli a Parma Frontiere.

Offline Senza rete

Take it with you Portalo con te

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